先週、東京オリンピックはいくつかの波乱を経て、ついに1年のカウントダウンに入りました。東京オリンピックを思い出すたびに、ザハ・ハディドと隈研吾がメイン会場のデザインを争ったことを思い出します。ただし、隈研吾について言及する際には、まず最近国内で完成した新作を紹介します。自分で間近で鑑賞できないので、写真や文章を通じて自分に授業を受けさせるしかありません。
「前のレッスン」という言葉は、自分が隈研吾氏の作品を賞賛する際に好んで使う言葉です。大きなものから小さなものまで、どのデザインも新しいことを学ぶことができます。今年はGrand Seikoの設立以来の節目の年であり、ブランドはこの意義深い時刻を祝うために、隈研吾氏を特別に招いて、岩手県雫石町にある盛岡の「Grand Seiko雫石高級時計工房」の建設を行い、これによってGrand Seikoが新しい未来を切り開くことを象徴しています。新しい2095平方メートルの工房は、隈研吾氏の建築理念を引き継ぎ、外観では木材が周囲の森林環境と調和しています。内部では、木材の構造と機械でいっぱいの工房が対照をなし、巨大なガラスカーテンウォールが自然光を室内に取り込み、内外の環境が一体化し、Grand Seikoの自然に親しむブランドコンセプトに呼応しています。特筆すべきは、今回隈研吾氏が工房を木材で無塵の時計製造空間に作り上げること、そして絶対的な静寂を確保しなければならないという課題に取り組むことです。
私が探しているのは人間味のある人文的な尺度、謙虚な表現です。
人気を集めることは、隈研吾大師が非常に重視している中心的な価値観と建築理念です。大都市の中で、周囲は目を引く建物ばかりで、高い所から見下ろす壮大なデザインであることもあれば、空間を最大限に活用した知恵のある建築であることもありますが、これらの建物はしばしば都市の中で災害レベルの抑圧感を解消することができません。高くても大きくても、息をつく余地を作り出すことは難しいのです。木材は隈研吾大師の特徴的な素材ですが、より重要なのは、彼が密閉された外壁の下で人々を集めることは抑圧感を生むと信じていることです。逆に、完全に貫通した設計の下で人々を集めることは、人と人との距離感を調和させることができます。コンクリート、セメント、レンガなどの冷たい素材を捨て、自然素材と光の交流を活用することで、建物の温度を調整するだけでなく、周囲の環境と室内を融合させることで、都市内の建物と環境との衝突感を軽減し、室内外の両方に居心地の良さをもたらすことができます。
建築は、それに魂を吹き込む必要があり、自然環境の一部となるべきです。
自然は、隈研吾氏が非常に重要視しているデザイン要素の1つですが、「自然」とはどのような概念でしょうか？大師は以前のインタビューで、「私が考えているのは、私の建築が利用者にどんな感情をもたらすかです。それ以外は何も重要ではありません。」と共有しました。一般的な建築は、壮大で無限であるか、建築家やプランナーの個人的なスタイルを極限まで表現することができますが、建築は人のために生まれたものであることがしばしば無視されています。しかし、人間は建築のために生きているのではありません。隈研吾氏が言う自然とは、スタイルでもなく、木々が茂る場所を広く指すものでもありません。彼は人間の生活がしばしば自然の変化に影響を受けることを理解しており、建築が人間のために存在するのであれば、建築はこの自然とコミュニケーションを取るべきであり、人間が完全な自然の中で生活できるようにするべきだと考えています。したがって、自然は実際には人間の生活環境を指し、これが隈研吾氏が常に提唱している「負の建築」の考え方です。
実際、隈研吾大師も転機を経験しており、60年代には幼少期に別の建築家である丹下健三の国立代々木競技館を見て建築家になることを志すも、異なる考えと観察を経て、今日の隈研吾になりました。「明治時代から、日本は西洋の建築を手本とし、建築スタイルも似たような方向に進んできました。異なる国々には異なる歴史文化があり、私たちはルーツを忘れてはならず、特に物質主義のために環境や社会を無闇に破壊してはいけません。伝統と自然を大切にし、原点に立ち返り、自国や地域の文化に焦点を当てることで、より多くのデザインのインスピレーションを引き出すことができるはずです。」
前のレッスンでの説明はおおよそこんな感じです。
