الأسبوع الماضي، بعد عدة تحديات، دخلت أولمبياد طوكيو مرة أخرى في عداد السنة، وكلما تم ذكر أولمبياد طوكيو، يخطر في بالي دائمًا الصراع بين زها حديد وكن كينغو حول تصميم الملعب الرئيسي. ومع ذلك، عندما يتم ذكر كن كينغو، دعني أولاً أعرفك على آخر أعمال السيد الكبير التي أنجزها مؤخرًا في البلاد؛ لم أتمكن من مشاهدتها بنفسي، لذلك يتوجب علي أن أتعلم من الصور والنصوص.
معنى “الدرس السابق” هو أنني أحب استخدامه لوصف تقديري لأعمال المعماري كون كين كوس، لأن كل تصميم، سواء كان كبيرًا أو صغيرًا، يمكن أن يعلمك شيئًا جديدًا. هذا العام يشهد الذكرى المئوية الأولى لتأسيس Grand Seiko، ولهذا السبب قامت العلامة التجارية بدعوة المعماري كون كين كوس للمساعدة في بناء “ورشة عمل Grand Seiko Shizukuishi الفاخرة للساعات” في مدينة Shizukuishi بمحافظة Iwate، للاحتفال بهذه المناسبة المميزة ورمزية، وذلك لتمثيل بداية جديدة لـ Grand Seiko. تم تصميم الورشة الجديدة التي تبلغ مساحتها 2095 متر مربع وفقًا لمبادئ المعماري كون كين كوس، حيث تم دمج الخشب في التصميم الخارجي مع البيئة الغابية المحيطة؛ وفي الداخل، يتناقض بناء الخشب مع شكل الورشة المليء بالآلات، بينما تسمح الجدران الزجاجية الضخمة بدخول الضوء الطبيعي إلى الداخل، مما يجعل البيئة الداخلية والخارجية تتكامل معًا، تجسيدًا لمفهوم Grand Seiko في السعي نحو الارتباط بالطبيعة. يجدر بالذكر أن المعماري كون كين كوس قام هذه المرة بتصميم مساحة خالية من الغبار مصنوعة من الخشب للورشة، مع الأخذ في الاعتبار متطلبات الهدوء المطلقة، مما يجعلها تحديًا فريدًا.
“ما أبحث عنه هو مقياس إنساني متواضع، وتعبير متواضع”
تجميع الشعبية هو القيمة الأساسية والفلسفة المعمارية التي يصر المعماري كين كوغو عليها بشدة. في المدن الكبيرة، حيث تحيط بنا المباني الملفتة للنظر من جميع الجوانب، يمكن أن تكون تصاميمها الرائعة التي تطل على الأسفل أو المباني الذكية التي تستفيد من كل بوصلة، ولكن غالبًا ما لا تحل هذه المباني الضخمة والعالية من الشعور بالقمع الذي يصل في بعض الأحيان إلى مستوى الكوارث في المدينة، فمهما ارتفعت أو اتسعت، فإنها لن تتمكن من إيجاد فتحة للتنفس. على الرغم من أن الخشب هو المادة الرئيسية التي يتميز بها المعماري كين كوغو، إلا أن الأهم بالنسبة له هو الاعتقاد بأن تجميع الناس تحت جدران محكمة هو شعور بالقمع، بينما تجميع الناس تحت تصميم مفتوح يمكنهم التنقل فيه يمكن أن يعزز الشعور بالتواصل بين الأفراد. من خلال التخلي عن المواد الباردة مثل الخرسانة والأسمنت والطوب، واستخدام المواد الطبيعية والضوء في التصميم، يمكن للمعماري أن يعمل على تنظيم درجة حرارة المبنى، وعندما يتم دمج التصميم المفتوح مع البيئة المحيطة، يمكن تقليل الصدام بين المباني والبيئة في المدينة، وفي الوقت نفسه يمكن أن يجلب شعورًا بالراحة داخليًا وخارجيًا.
“العمارة، تحتاج إلى إيصال الروح إليها، ويجب أن تكون جزءًا من البيئة الطبيعية”
الطبيعة، هي عنصر تصميم آخر يوليه المعماري كين كيروسو أهمية كبيرة، ولكن ما هي فلسفة “الطبيعة”؟ سبق للمعماري أن شارك في مقابلة قائلاً: “ما أفكر فيه هو كيف يمكن لمبناي تصميمه أن يوفر للمستخدمين تجربة معينة، وبخلاف ذلك، لا يهم شيء آخر.” يمكن أن يكون المبنى العادي ضخمًا لا نهاية له، أو يمكن أن يكون تعبيرًا شخصيًا متطرفًا لطراز المعماري أو المخطط، ولكن غالبًا ما يتم تجاهل حقيقة أن المباني هي لخدمة البشر، وليس البشر هم الذين يعيشون من أجل المباني. بالنسبة لكيروسو، الطبيعة ليست مجرد نمط، ولا تشير عمومًا إلى أماكن مليئة بالأشجار. إنه يدرك أن حياة البشر غالبًا ما تتأثر بتغيرات الطبيعة، وبما أن المباني هي لخدمة البشر، فإنه يجب على المباني التواصل مع هذه الطبيعة، لتمكين البشر من العيش في بيئة طبيعية تامة، ولذلك فإن الطبيعة في الواقع تشير إلى بيئة حياة البشر، وهذا هو مفهوم “المبنى السالب” الذي يدعمه كيروسو.
في الواقع، مر السيد كن كوما كيو من خلال عملية تحول أيضًا. في ستينيات القرن الماضي، عندما رأى مبنى المعلم المعماري الآخر تاكاميتسو دان تاتسومي القاعة الرياضية الوطنية في دايدايكوكو، قرر أن يصبح مهندس معماري. ولكن بعد التفكير والملاحظة المختلفة، أصبح كيوما كين: “ابتداءً من عصر ميجي، رأت اليابان في العمارة الغربية قدوة، وتبعت نمط العمارة الغربية تدريجيًا حتى الآن. لكل دولة تاريخ وثقافة مختلفة، لا يمكننا نسيان جذورنا، وخاصة لا يمكننا تدمير البيئة والمجتمع بلا تفكير بسبب المادية. يجب علينا أن نقدر التقاليد والطبيعة أكثر، ونعود إلى الأصول، ونركز على ثقافتنا المحلية والوطنية، لنستطيع إيجاد المزيد من الإلهام في التصميم.”
الدرس السابق، على الأرجح، كان هكذا.
