“ศิลปะการฟื้นฟูไม่มีคะแนน 100 คะแนน”
เห็นรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ แสดงให้เห็นว่าการซ่อมแซมศิลปะเป็นอาชีพที่เป็นอิสระและเข้มงวดมาก คล้ายกับแพทย์และนักสืบ โดยการซ่อมแซมผลงานศิลปะที่ต้องการซ่อมแซมจะเริ่มจากการศึกษาลักษณะและลักษณะเฉพาะของผลงานทางศิลปะ จากนั้นจึงมีการตรวจสอบและวิเคราะห์วัสดุ และทำการเสริมและเติมเต็ม ส่วนที่ยากที่สุดคือการทำความสะอาด ไทสึ ชวนว่า “ไม่ว่าจะเป็นงานศิลปะหรือทรัพยากรทางวัฒนธรรม ส่วนที่เป็นส่วนสำคัญในการซ่อมแซมคือการทำความสะอาด ซึ่งจะกำหนดระดับการซ่อมแซมของผลงานนี้ หากทำความสะอาดเกินไปจะไม่สามารถย้อนกลับได้” กระบวนการซ่อมแซมต้องมีการคิดค้นอย่างละเอียดอ่อน ทุกขั้นตอนต้องระบุล่วงหน้าอย่างชัดเจน เพื่อแสดงความอดทนและความละเอียดอ่อน
การซ่อมแซมศิลปะถือว่าเป็นการซ่อมแซมที่ประสบความสำเร็จหรือไม่? เขายืนกรานว่า: “การซ่อมแซมศิลปะไม่มีคะแนน ไม่มีความสมบูรณ์ การซ่อมแซมสามารถทำได้ดีที่สุดในสภาพแวดล้อมที่ดีที่สุด อุปกรณ์ที่ดีที่สุด วัสดุที่ดีที่สุด และคนที่ดีที่สุดเท่านั้น”
กระบวนการซ่อมแซมที่ซับซ้อนนี้ทำให้คนเป็นสับสนและมึนเมา คิดถึงงานซ่อมแซมที่มีมูลค่าสูงมาก หรือแม้กระทั่งไม่มีราคา มือสั่นอาจเป็นปกติ ไช้ชื่อเสียงในการซ่อมแซมงานศิลปะที่มีมูลค่าเป็นล้านๆ คนนั้นกล่าวว่า: “มนุษย์จะทำผิดบ้าง แต่การซ่อมแซมต้องไม่มีความผิดพลาด ดังนั้นความสำคัญของการซ่อมแซมอยู่ที่การฝึกฝน การฝึกฝนอย่างต่อเนื่อง และการฝึกฝนอย่างไม่มีที่สิ้นสุด” บนโต๊ะในสตูดิโอมีแผ่นทดลองที่มีรูปแบบต่างๆ บางแผ่นแสดงสี บางแผ่นแสดงวัสดุ กระบวนการซ่อมแซมเป็นการเลื่อนเล็กน้อย สะสมขึ้นมาจากเวลาและความอดทน
ล้างออกและเน้นในปัจจุบัน ต้องการสภาพแวดล้อมที่เงียบสงบอย่างแท้จริง บางทีอาจเป็นเหตุผลที่ทำให้ได้เลือกที่จะตั้งฐานการซ่อมแซมในตำบลตากใหม่ที่เกิดขึ้นในเมืองเกิดของเขาในเกาะสมุยในฐานะฐานการซ่อมแซม? เขาพูดอย่างสนุกสนานว่า: “คุณไม่รู้สึกว่าการทำซ่อมแซมในตากใหม่เป็นสิ่งที่เหมาะสมหรือไม่? เช่นเดียวกับการทำซ่อมแซมในมิลาน ไม่ได้พูดถึงการทำซ่อมแซม แต่เป็นเหมือนการทำแฟชั่น และตำบลตากใหม่ก็เป็นสถานที่ทำงานที่เงียบสงบสำหรับทีมงาน” จังหวัดภูเก็ตมีอัตราการดำเนินชีวิตอย่างช้าๆ และมีความเป็นศูนย์กลางของวัฒนธรรม คล้ายกับบรรยากาศในเมืองโฟเรนซ์ในอิตาลีที่เขาอาศัยอยู่มานาน นี่เป็นหนึ่งในเหตุผลที่เขาถูกดึงดูดมาที่นี่ในตอนแรก
「ความสร้างสรรค์ในการซ่อมแซมศิลปะอยู่ที่การค้นหาวิธีที่หลากหลายและเปลี่ยนแปลงได้ตลอดเวลา」
ศิลปะการฟื้นฟูดูเหมือนจะต้องล้างความสามารถในการสร้างสรรค์ของบุคคล และการสร้างสรรค์ศิลปะที่แตกต่างกัน จากศิลปินเป็นช่างฟื้นฟูศิลปะ ชายไทย ไชยชุน มองว่าการฟื้นฟูนั้นเป็นการสร้างสรรค์อยู่ในวิธีการ! การฟื้นฟูคือการแก้ไขปัญหาและสถานการณ์ที่มีอยู่ในงานศิลปะ แม้ว่ากระบวนการนั้นจะต้องปฏิบัติตามกฎเกณฑ์พื้นฐานหลายอย่าง แต่วิธีการที่จะปฏิบัติตามกฎเกณฑ์นั้นสามารถเปลี่ยนแปลงได้หลากหลาย ดังนั้นฉันเพียงแค่ใช้ความคิดสร้างสรรค์ในการค้นหาวิธีการที่แตกต่างกัน และไม่มีความขัดแย้งกับการสร้างสรรค์ศิลปะเดิม มันเป็นแค่การเปลี่ยนแปลงเท่านั้น
เพราะว่าวิธีการซ่อมแซมศิลปะเปลี่ยนไปตามความต้องการ และเจ้าของผลงานศิลปะที่เปลี่ยนไปอย่างรวดเร็ว แม้ว่าจะอยู่ในยุคปัจจุบันของปัญญาประดิษฐ์ ก็ไม่ต้องกลัวที่จะถูกเข้าทางด้วยปัญญาประดิษฐ์ในเวลาสั้น ๆ เขากล่าวว่า “ช่างซ่อมไม่ควรซ่อนตัวอยู่ในที่มืด สังคมกำลังเปลี่ยนแปลงอยู่เสมอ ศิลปะก็เช่นกัน ลักษณะของงานศิลปะในปัจจุบันไม่ได้เป็นแบบเดียวกันแล้ว มีการผสมผสานวัสดุและสื่อที่แตกต่างกัน ช่างซ่อมจึงต้องมีความรู้ทางหลากหลายด้าน และนำมาประยุกต์ใช้เพื่อหาวิธีการแก้ไขปัญหาอีกมากขึ้น นี่เป็นสิ่งที่ทำให้การซ่อมแซมเป็นสิ่งที่น่าสนุกด้วย การพัฒนาของปัญญาประดิษฐ์จะเป็นหนึ่งในวิธีการ แต่ไม่สามารถแทนที่ช่างซ่อมแซมได้โดยสิ้นเชิง
ดูเหมือนว่าจะห่างไกลจากการสร้างสรรค์ แต่ก็ไม่หลุดจากพื้นฐานของศิลปะ ช่างซ่อมสามารถเก็บรวบรวมประวัติศาสตร์ศิลปะที่ยาวนานในใจได้เสมอ พร้อมทั้งใช้เครื่องมือวิทยาศาสตร์เพื่อตรวจสอบ แต่ก็ไม่สามารถติดขัดกับข้อมูลและสร้างอุปสรรคได้ และควรรักษาระยะห่างที่เหมาะสมกับงานศิลปะเพื่อให้สามารถสำรวจได้อย่างถูกต้อง อย่างเช่นเดียวกับที่ได้กล่าวไว้บ่อยครั้งว่า “การซ่อมแซม” เป็น “ศิลปะ” และความยากลำบากอยู่ที่การที่จะไม่เปลี่ยนแปลงลักษณะเดิมของงานศิลปะ
“ให้โลกเห็นการฟื้นฟูของไต้หวัน!”
จากนักศิลปกรจบสาขาศิลปะเป็นผู้เชี่ยวชาญในการซ่อมแซมสิ่งมหัศจรรย์ศิลปะทุกประเภทในปัจจุบัน คือแรงดึงดูดที่รวมกันจากแรงกระตุ้นหลายอย่างที่นำเขาเข้าสู่ทางการซ่อมแซมศิลปะ ไม่ว่าจะเป็นอาจารย์เจ้าของชื่อเสียงในช่วงเวลาที่เขาศึกษาที่มหาวิทยาลัยท้องถิ่น หรือผู้เชี่ยวชาญในการซ่อมแซมที่เขาพบเมื่อทำงานที่ศูนย์วิจัยการอนุรักษ์ทรัพยากรวัตถุดิบในจังหวัดตากานา เช่น นายยามาอุชิ ยามาโนอินนะ ผู้อำนวยการการซ่อมแซมที่วัดเยนตะ ในจังหวัดนาระ และศาสตราจารย์มูริ มูริมัตสึโอะ อาจารย์ในสาขาวิชาประวัติศาสตร์ศิลปะ และครอบครัวที่สนับสนุน ทั้งหมดนี้เป็นแรงกระตุ้นที่อยู่เบื้องหลังที่ทำให้เขากลายเป็นช่างซ่อมแซมที่มีชื่อเสียง
สิบปีที่ผ่านมาผ่านการเจริญศีลธรรมในเมืองฟลอเรนซ์ที่เป็นศูนย์กลางการซ่อมแซมศิลปะเพียงลำพังเพื่อออกมาเป็นผู้ประกอบอาชีพที่ไต้หวัน? ไต้หวันเปิดเผยว่า “ฉันไม่ได้มีความใฝ่ฝันที่จะกลายเป็นช่างซ่อมแซมคนแรกของไต้หวันเพื่อกลับมา” ความตั้งใจของฉันเมื่อกลับไปที่ไต้หวันในตอนแรกเป็นเพียงเพราะมีโอกาสทำงานที่นี่ ได้รับเชิญให้เป็นอาจารย์ ฉันรู้สึกว่าฉันสามารถแสดงความสามารถของฉันได้” ออกเดินทางจากไต้หวัน กลับมายังเกาะมหาสมุทร ผ่านการฝึกฝนความสวยงามของยุโรป มุ่งมองออกไปในมุมมองที่ไม่เหมือนเดิม โดยเฉพาะอยู่ในระบบการศึกษา สร้างความกระตือรือร้นในหลายๆ ความคิด
สามารถเป็นผู้ศึกษาศิลปะการฟื้นฟูในยุโรปคนแรกของสเตฟาโน สคาร์เปลลีStefano Scarpelli และเป็นผู้ศึกษาศิลปะการฟื้นฟูคนแรกของไต้หวันที่เข้าไปฟื้นฟูในพิพิธภัณฑ์อุฟฟิซี ไทยเชิญเซีย ซุนเรินท์ มาเป็นนักฟื้นฟูคนแรกของไต้หวันที่เข้าไปฟื้นฟูในพิพิธภัณฑ์อุฟฟิซี และเขามีความมั่นใจและยอมรับในการฟื้นฟูอย่างไม่มีข้อกังวล ในการเผชิญหน้ากับการฟื้นฟูแบบไต้หวันที่ถูกตำหนิว่าไม่มีระเบียบวิธี ซึ่งกลับเป็นแรงบันดาลใจให้เขาตัดสินใจที่จะอยู่อย่างต่อเนื่องในสถานที่นี้และเพื่อเลี้ยงดูนักฟื้นฟูรุ่นต่อไปของไต้หวัน เขาบอกว่า “ฉันต้องการส่งต่อทัศนคติที่ถูกต้องในการฟื้นฟูศิลปะให้กับรุ่นต่อไป แต่ระบบการศึกษายังขาดความสมบูรณ์และระบบ ซึ่งยังคงเป็นปัญหาหลักของการฟื้นฟูในไต้หวัน: ไม่มีการบริหารจัดการ มาตรฐาน และระบบ ไม่มีกลไกการตรวจสอบ ฉันอยากสร้างระบบการฟื้นฟูศิลปะ ด้วยเช่นนี้เราจึงสามารถนำความเชี่ยวชาญในการฟื้นฟูของไต้หวันไปสู่เวทีนานาชาติ ให้โลกเห็นไต้หวัน และให้โลกเห็นความสามารถของคนไต้หวันผ่านการฟื้นฟู” การอ่านของฉันคือ ความตั้งใจนี้เกิดขึ้นจากความเชื่อมโยงที่ไม่สามารถแยกจากพื้นที่นี้ได้
เพื่อทำให้การซ่อมแซมศิลปะสามารถเผยแพร่ได้ จึงต้องเดินไปยังแสงไฟฟ้าที่สว่างสดใส เพื่อให้สามารถพูดคุยเกี่ยวกับมาตรฐานได้เป็นอย่างต่อเนื่อง: “คนทั่วไปไม่ค่อยเข้าใจเรื่องการซ่อมแซม นี่เป็นเหตุผลที่ทำให้ฉันสร้างทีเอสเจ ทีเอสเจเป็นทีมซ่อมแซมที่ฉันสร้างขึ้นมา และฉันไม่ได้หมายความว่าสิ่งที่ฉันพูดคือมาตรฐาน แต่คือการเปิดเผยมาตรฐานให้เป็นที่สาธารณะ เหมือนการประชุมวิชาการทางการแพทย์ วงการเรียกช่างซ่อมแซมว่า “หมอศิลปะ” ดังนั้นการซ่อมแซมควรมีมาตรฐานที่โปร่งใสและเปิดเผยมากขึ้นหรือไม่?”
ไม่ให้ความสำคัญกับชื่อเสียงของบุคคล แต่ยินดีให้เกียรติแก่ทีมงาน ในการสัมภาษณ์นี้ ไซ ชวนเอิร์นได้กล่าวถึงความสำคัญของทีมงานอยู่เป็นประจำ ที่จะสร้างความเชื่อมั่นในความสามารถของคนไทยในการซ่อมแซมและนำไปสู่เวทีนานาชาติ เพื่อให้โลกเห็นถึงความสำคัญของประเทศไทย แนวคิดเช่นนี้มีความสำคัญมากกว่าการเป็นแสงส่องของประเทศไทยเอง ทีเอสเจ ที่ได้รับการสร้างขึ้นโดยไซ ชวนเอิร์นมีอายุเพียงสิบปีเท่านั้น ทางที่ผ่านมาไม่ได้เป็นทางตรงและง่ายดาย และอนาคตยังคงมีความลำบากและซับซ้อน แต่เขายิ้มและพูดว่า: “เพราะฉันชอบทีมงานของฉันมาก ฉันจึงสามารถดำเนินการต่อไปได้ ผู้หนุ่มสาวเหล่านี้ทำให้ฉันเห็นความหวัง และทำให้ฉันสามารถนำพวกเขาไปข้างหน้าได้ ดังนั้นฉันจะต้องพยายามมากขึ้น มาต่อสู้อีกสิบปีถัดไป” คำพูดที่มีเสียงดังและแรงกล้าเต็มไปด้วยความตั้งใจและความกระตือรือร้น
“กรณีการฟื้นฟูศิลปะในฮ่องกงเป็นมาตรฐานระดับนานาชาติ”
ถ้าพูดถึงการซ่อมแซมศิลปะในไต้หวันว่าเป็นเรื่องที่ไม่โปร่งใสและไม่มีระบบ แล้วการซ่อมแซมศิลปะในฮ่องกงเป็นอย่างไรล่ะ? ไทเซ็น ไช ซุน เริ่มแบ่งปันว่า “ฮ่องกงมีสิ่งของศิลปะและวัตถุมงคลไม่มากนัก แต่เพราะมีน้อยจึงทำให้สามารถรวมทรัพยากรได้ดีกว่า อัตราสำเร็จในการซ่อมแซมศิลปะและวัตถุมงคลในฮ่องกงสูงกว่าในไต้หวัน และเป็นมาตรฐานระดับนานาชาติ เช่น พิพิธภัณฑ์ใหญ่” ถ้าเราละเลิกความเป็นคนฮ่องกงแล้วพิจารณาจากคำพูดของผู้เชี่ยวชาญ ก็ไม่ได้ไม่มีเหตุผล เพราะไม่สามารถทำให้สิ่งที่สูญหายไปในอดีตกลับมาได้ แต่สิ่งที่สามารถรักษาไว้ให้สมบูรณ์ได้ก็ถือว่าเป็นสิ่งที่ดี
นอกจากการซ่อมแซมศิลปวัตถุแล้ว ไทซูน ได้เสริมสร้างการแบ่งปันความคิดเห็นของเขาเกี่ยวกับข้อดีของฮ่องกงในการพัฒนาศิลปะ: “การประชาสัมพันธ์ศิลปะขนาดใหญ่และการจัดแสดงยังคงมีอยู่ในฮ่องกง ซึ่งเป็นการพิสูจน์ว่าฮ่องกงยังคงเป็นศูนย์กลางการขนส่งที่ใหญ่ที่สุดในโลก ฮ่องกงยังมีการวางแผนสร้างพื้นฐานทางศิลปะที่มีการคิดถึงอย่างลึกซึ้ง เช่น โครงการเวสต์คูลองและเอ็มพลัส เป็นต้น ซึ่งเป็นแพลตฟอร์มสำหรับนักศิลปะในการพัฒนาศิลปะ ซึ่งเป็นการสร้างสรรค์ที่จำเป็นสำหรับการพัฒนาศิลปะและวัฒนธรรมในอนาคต” ในสายตาของเขา ในทางกลับกัน ไต้หวันก็ขาดแพลตฟอร์มเช่นนี้สำหรับศิลปินในประเทศ ศิลปินในปัจจุบันจำเป็นต้องเรียนรู้การจัดการตนเอง ว่าจะหาข้อมูลและเทคโนโลยีที่ดีกว่ามาใช้ร่วมงานกับสากล และไม่สามารถพึ่งพาเฉพาะอำนาจของรัฐได้เท่านั้น
“การวางแผนโครงการ Baimei Men เป็นวิธีที่ดีในการอนุรักษ์สิ่งแวดล้อม”
เมื่อคุณอยู่กับนักซ่อมแซมมืออาชีพ ไช้ ชวนเจ้าของช่างซ่อมมาพบ คุณจะรู้สึกถึงว่าเขาไม่มีเวลาว่างเลย ไม่พลาดเวลาเล็ก ๆ น้อย ๆ ระหว่างการถ่ายภาพและสัมภาษณ์ พวกเขาวิ่งไปทั่วทุกที่เพื่อตรวจสอบว่าเพื่อนร่วมงานใช้สีในกรณีซ่อมแซมอย่างถูกต้องหรือไม่ และติดตามเรื่องการติดต่อภายนอกของเพื่อนร่วมงาน … นี่เป็นการเน้นให้เห็นว่าทีมซ่อมแซมของ TSJ มีงานที่ต้องทำมากมาย
ในตารางงานที่แน่นหนาแบบนี้ ไทเซียู ซายเซี่ยนยังสร้าง “โครงการปรับปรุงประตูวัดในร้อย” เพื่อซ่อมแซมเทวดาประตูวัดในไต้หวัน และเป็นทีมซ่อมแซมเฉพาะของศิลปินชื่อดังของไต้หวัน ปาน ลิ ชวิทย์ ในเรื่องการซ่อมแซมผลงานศิลปะที่มีค่าของไต้หวัน ในการอธิบายถึงการเกิดของโครงการนี้ เขากล่าวอย่างละเอียด: “วัดเป็นสิ่งศิลปะที่ซับซ้อนมาก หรือสิ่งที่รวมกันของทรัพย์สินทางวัฒนธรรม โครงการปรับปรุงประตูวัดในร้อยต้องการให้คนในประเทศตัวเองรู้จัก “งานศิลปะ” บนแผ่นดินนี้อีกครั้ง และหวังว่าจะสามารถเป็นผู้นำในการส่งเสริมความร่วมมือระหว่างรัฐบาลและธุรกิจในท้องถิ่น และนำไปสู่การปฏิบัติในประเทศอื่นๆ โดยเชื่อว่าประเทศอื่นๆ ก็มีวัตถุดิบที่ควรจะถูกเก็บรักษาไว้เช่นกัน โดยเฉพาะในทวีปเอเชีย และผ่านทางนี้เราจะสามารถสร้างความชำนาญในการซ่อมแซมของไต้หวัน ไม่มีวิธีการฝึกอบรมที่ดีกว่าการปฏิบัติจริง”
การกล่าวถึงความคิดที่สำคัญที่สุดของประตูวัดเป็นเพื่อสร้างความรู้สึกทางสวยงามให้แก่ประชาชน พูดว่า: “เราเข้าใจว่าไต้หวันก็คือแบบนี้ ไม่สามารถเปลี่ยนเป็นอิตาลีได้ในทันที แต่ความคิดของฉันคือ คนทั่วไปจะเรียนรู้ความรู้สึกทางสวยงามได้อย่างไร? วิถีทางที่ตรงไปตรงมาที่สุดสำหรับคนทั่วไปในการมีความรู้สึกทางศิลปะคืออาคาร! ในเมืองไท้หนังสือนี้ที่มีวัดมากที่สุด ประตูวัดก็เหมือนภาพวาดขนาดใหญ่ และเป็นจุดที่ประชาชนได้สัมผัสความสวยงามเป็นครั้งแรก มันเป็นศิลปะในชีวิตประจำวัน เราจึงสร้างโอกาสให้มีความรู้สึกทางสวยงามมากขึ้น ทำเป็นเรื่อยๆ”
โดยทีมซ่อมแซมที่กลับมาจากไต้หวัน ทำให้สมบัติที่กำลังจะสูญหายของวัดในไต้หวันกลับมีชีวิตอีกครั้ง ถ้าไม่มีความรักและความห่วงใยต่อแผ่นดินนี้ คงไม่สามารถทำได้ การซ่อมแซมอาจไม่จำกัดเพียงแค่สิ่งมีค่าในที่นี้ แต่อาจเป็นเกาะสมุทรสาครของไต้หวัน ที่เขาก็กำลังซ่อมแซมเรื่อย ๆ และนำไปสู่โลก
ผู้ผลิตผ-executive: Angus Mok
ผู้ผลิต: Mimi Kong
สัมภาษณ์และข้อความ: Kary Poon
ช่างภาพ: Wei
การแก้ไขวิดีโอ: Kason Tam
นักออกแบบ: Michael Choi
