لي هويشان روزانا لي – خبيرة الابتسامة الجميلة المستديرة | سجلات رحلة فنية

على الرغم من أن معايير الجمال “النحافة هي الجمال” لم تعد مناسبة، إلا أن السعي للحصول على جسم نحيف ومتناسق لا يزال هو تفضيل الأغلبية في الجمال. بعد سنوات من العمل في مجال الفنون التشكيلية في هونغ كونغ، تقوم روزانا لي بإعادة تعريف الجمال من خلال تصميمها لتماثيل السيراميك “السمينة” في مناطق هونغ كونغ وكولون والجزر الجديدة. سواء في محطة مترو الأنفاق في يوتونج، أو شارع لي تونج في وان تشاي، أو مطار هونغ كونغ الدولي، تركت وراءها بعض الأشكال الجميلة والممتلئة. عندما يتم تصنيف هذه التماثيل التي تسميها “الرجل السمين” و “المرأة السمينة”، فإنها تبدو لطيفة ومحبوبة حقًا.

بغض النظر عن ما إذا كانت تماثيل الطين الصغيرة بحجم الكف أو التماثيل العامة في الأماكن العامة أعلى من البشر الحقيقيين، فإن كل هؤلاء “السمينون” يبدون سعداء ومستمتعين، وينبعث منهم نوع من السعادة والبهجة. يصور الفنان العالم الدنيا بألوانه، ويشكل الفنان السيراميك الحياة بأيديه، سواء كانت المواد المستخدمة ملموسة أو غير ملموسة، فهي تحمل تجارب الفنان في الحياة بكل تنوعها. وفي عالم السيراميك لـ لي هوي هين، تخرج هذه الشخصيات المرحة من حياة اليومية في هونغ كونغ، سواء كانوا في طريقهم لشراء الخضروات من السوق أو يقودون دراجة نارية لتوصيل الطعام، وهم يروون لك أكثر القصص الحقيقية والنقية عن هونغ كونغ.

روزان تضحك وتقول إن دمىها جميعها ممثلون، وأن الحياة هي المسرح. فهي تقوم بتغيير الإكسسوارات والملابس بين الحين والآخر، وتقدم مشاهد مختلفة. في هذه المرة، سندخل استوديو الفنان الخزفي وغرفة المعرض، ونرى كيف تشكل هذه “الممثلين الكبار” بعد تغيير ملابسهم وتجهيزهم قبل تشكيلهم من الطين.

“حياة الأشخاص العاديين تستحق أن تُسجل.”

عندما يكون الدمى السيراميكية ممثلين، تدعي روزان بطريقة مرحة أنها “اليد الخفية” التي تتحكم في كل شيء من الخلف. على مر السنين، قد تجمعت العديد من الأعمال السيراميكية، وبعد المعرض، يتم جمع الأعضاء الجدد الذين يستمرون في الإبداع في خزانة استوديو روزان. عندما يأتي الإلهام، يكون وقت ظهور هذه الدمى. تقول: “في كل مرة يكون هناك قصة جديدة، أشعر وكأنني أبحث عنها في خزانة وأطلب منها أن تلعب أدوارًا مختلفة وتقدم سيناريوهات مختلفة، لذلك أعتبرهم جميعًا ممثلين”.

إذا كنت تعرف أعمال روزان، فستعلم أن هذه الدمى الطينية ليست أفلامًا ملحمية، بل تصور حياة اليومية العادية. في بعض الأحيان، يكون الأقرب إلى الحياة هو الأكثر إثارة للمشاعر. تدور شخصيات روزان حول أنواع مختلفة من الشخصيات الصغيرة في المجتمع، فما الذي يجذبها إلى هذه الشخصيات الصغيرة والمجهولة؟

روزان تقول: “أنا نفسي شخص بسيط، أقوم بسرد بعض الحياة العادية. أنا أعيش في منطقة قديمة، هناك العديد من الجيران القدامى والمحلات التقليدية والأسواق، وعادة ما أتجول في الأسواق والمقاهي، أعتقد أن هذه هي الحياة الحقيقية. أقوم بالإبداع لأخبر الآخرين بما أراه وأشعر به، فهذه الأشخاص والأمور تستحق أن تُسجل”. يعتقد روزان أننا غالبًا ما ننظر إلى الحياة اليومية بعيون مألوفة، ولكن في الواقع هناك العديد من التفاصيل المخفية التي تستحق أن نتأملها بعناية.

「هذا المعرض في SC Gallery هو تجربة جيدة جدًا لتحويل السوق.」

روزان قدمت في بداية هذا العام معرضًا مشتركًا مع صديقتها يانغ يوقين للسيراميك، وخلال مقابلتنا، كانت تعقد معرضًا مشتركًا مع الفنان الشاب جاكي تاو في SC Gallery تحت عنوان “تحويل الأسواق”. عندما سمعت عن هذا الموضوع المعرض “الملتصق بالواقع”، عرفت أن هذا السيناريو يتناسب تمامًا مع رغبتها. وعلى الرغم من أن جاكي يعمل بشكل رئيسي في الرسم الحديث بالفرشاة، إلا أنه مثل روزان، لديه ملاحظات حادة واهتمام بالحياة اليومية.

هذا هو تبادل فني بين جيلين من الفنانين، ولكنه يثير صدمة بصرية جديدة للغاية. يقوم جاكي برسم صور مختلفة للأسواق بأسلوب دقيق وثابت، بينما يقدم روزان سلسلة من الدمى اللطيفة بذكاء وفكاهة. إذا لم يكن لديك معرفة بالفنانين أنفسهم، فمن المؤكد أن الكثير من الناس سيعتقدون أن الأعمال فنية تأتي من يد فنان ذو خبرة، وأما هذه الأعمال الفخمة والمرحة فهي من يد فنانة فخورة بشبابها. ومع ذلك، فإن الشيء المشترك بينهما هو الاهتمام الكبير بالحرفية في الأعمال.

روزان تقول: “أنا أحب كثيراً لوحات جاكي للأسواق، كنا نتبادل صور الأعمال أثناء التحضير ورأينا بعض الإمكانيات. لم نناقش التفاصيل مثل الألوان والتفاصيل الدقيقة حتى وقت التجهيز، وكانت النتيجة مفاجئة لنا. رأينا العديد من الحوارات والتنسيق في أعمالنا، ربما تركنا بعض الانطباعات لبعضنا البعض أثناء الدردشة. أعمالنا تعتبر شيئًا واحدًا في نفس المكان، ليس جاكي لجاكي ولي هوينغ هان للي هوينغ هان، إنه شعور جديد جدًا.”

“الاكسسوارات الصغيرة مهمة جدًا في أعمالي.”

وفي هذا السوق، بعض الدمى تحمل ميزان العدالة، وبعضها يحمل أغصان الياسمين، وأصحاب محلات اللحوم يحملون سكاكين كبيرة وجذابة. كل واحد منهم يحمل الأدوات المناسبة له، مما يضفي الكثير من الحيوية على التصميم، وكل ذلك بفضل الإكسسوارات المختلفة. يشارك روزان قائلاً: “إذا نظرتم إلى أعمالي، ستعرفون أن الإكسسوارات مهمة جدًا في أعمالي. إذا كان لدينا فقط الشخصيات السيراميكية، أشعر أنها قليلة الإثارة. قلت سابقًا أنها ممثلون، عندما يلعبون أدوارًا مختلفة، يجب أن يكون لديهم ملابس مختلفة وأدوات مختلفة تظهر في المسرح.”

روزان تجمع عادة مجموعة متنوعة من الأدوات الصغيرة وتصنع صندوق أدواتها الخاص. عندما تواجه بعض المواضيع المحددة ، تكون هذه الإكسسوارات الصغيرة مفيدة جدًا. تقول: “ليس دائمًا أجد الإكسسوارات المناسبة ، في بعض الأحيان أحتاج إلى مساعدة الأصدقاء. غالبًا ما أستفيد من خبرات أصدقائي ، مثل الذين لديهم مهارات ممتازة في الخياطة أو تصميم الأزياء ، فأطلب مساعدتهم.”

باستثناء شخصيات الشارع ، قامت Rosan بخلق موظفي توصيل الطعام المختلفين خصيصًا لهذا المعرض ، وذلك لتكريمهم وخاصة لجهودهم منذ بداية الجائحة. الحقائب الحرارية وصناديق الطعام وأكياس البلاستيك لتوصيل الطعام والأكياس الورقية التي يحملها “الجندي المشاة” هي تصميمات طلبت من صديقها المساعدة في تصميمها. والدراجة النارية التي يستخدمها “الفارس” هي تعديلها الخاص على شيء موجود بالفعل. عندما يتم تنسيق الدمى الطينية مع هذه الأشياء الصغيرة المتقنة ، يتم تكوين مسرح Rosan المثالي بشكل كامل.

على الرغم من أن عملية الإبداع قد تكون طويلة ومملة في بعض الأحيان، إلا أنه عند البحث عن الإكسسوارات وتصميم الشكل للدمى الخزفية، فإنها تشعر بالتواصل الوثيق مع أصدقائها الآخرين، وتشعر بالترقب في كل مرة. بعض إكسسوارات الأعمال تعتمد على مساعدة أصدقاء من مختلف الجهات، وهي في الواقع نتيجة تجربة تدريسية لروزان على مر السنين.

تعمل في كلية التصميم بجامعة بوليتكنيك هونج كونج منذ بداية التسعينات، حيث تعلم الطلاب طرق النظر والتفكير التصميمي. وتقول براحة تامة عن هذه الفترة التعليمية: “عندما أدرس، أسرق الكثير من المعلومات والأفكار من الطلاب، فهو نوع من التبادل المستمر”. وعلاقتها بالطلاب كانت كصديق ومعلم في آن واحد، مما ساعد الجميع على أن يصبحوا “مصممين” للدمى الخزفية، وهذا ساعد روزان على تشكيل أعمال مليئة بالحيوية. العملية التعليمية والتعلمية، الإعطاء والاستلام، تتبادل الأدوار بشكل مستمر، وهذا هو ما تعنيه بـ “الدورة”.

أعتقد أن المجتمع يفرض معايير جمالية محددة جدًا.

طوال السنوات، كانت تعليم الطلاب بأنه يجب أن يتخلوا عن الإطار التقليدي المحدود وأن يدركوا أن الأمور لها جوانب متعددة. فقط بتحويل زاوية التفكير قليلاً، ستكتشف أن مفهوم “الجمال” لديه العديد من الأشكال والأنواع. تقول روزان بصراحة: “المجتمع يفرض معايير جمالية محددة جداً، وكثيراً ما يعتقد الناس أن النحافة هي الأفضل، ولكن أنا أعتقد أنه بوجودك نحيف، يوجد أنا سمينة”.

روزان تعشق الأجسام الممتلئة لأنها مستوحاة أيضًا من تأثير تماثيل تانغ في عصر تانغ. تبدو الدمى السمينة جدًا بشكل مريح وتنبض بالراحة البسيطة. تقول: “لديها شعور بتباطؤ الوقت ، ربما يكون الحياة اليومية سريعة جدًا ، وأنا أفكر دائمًا في كيفية إبطاء الإيقاع قليلاً. عندما ننظر إلى خطوط سمينة وكبيرة ، فإن الوقت يختلف عندما ننظر إلى شخص نحيف ومدبب ، وهذا يعني بشكل غير مباشر إبطاء الوقت للمشاهدة. وعندما أمسك بالدمية في يدي ، إذا شعرت أن الخطوط غير دائرية بما فيه الكفاية ، فسأضيف الطين بالتدريج حتى أكون راضيًا عن هيئتها ومظهرها ، وهذا يعني بشكل غير مباشر إبطاء عملية الصنع. وبعد صنع نموذج بسيط ، يتعين أن يمر بعدة عمليات حرق وتلوين ، ولا يمكن أن يتم كل شيء بسرعة.” تضحك روزان وتقول إن الطين بالتأكيد يساعدها على تهدئة نفسها.

تم سؤالها عن الشعور الذي تأمل أن تعبر عنه هذه الدمى، وبسعادة قالت: “سوف تجعلني هادئة وسعيدة. في بعض الأحيان، عندما يرى بعض المشاهدين هذه الدمى، يبتسمون قليلاً. إذا كانوا سعداء، فأنا أكون أكثر سعادة، وبالعكس، المشاهدين يمنحونني الكثير من السعادة والتأكيد. أنا أعتمد على هؤلاء الدمى السمينة لإنشاء قناة اتصال مع الآخرين.”

“الفن التشكيلي في هونغ كونغ متنوع جداً، عند النظر إليه يكون “كل شخص يرى بعينه”، وعند القيام به يكون “كل شخص مبدع بطريقته الخاصة”.”

كفنانة فخرية في مجال الفخار في هونغ كونغ، نحن جميعًا متحمسون لمعرفة رأي روزان في تطور الفخار المحلي. على الرغم من أن هونغ كونغ ليست لديها تاريخ طويل في صناعة الفخار مثل اليابان وغيرها من البلدان، وليس لديها قيود في الأسلوب والتقنية والمواد الخام، إلا أن روزان لديها نظرة إيجابية تجاه ذلك.

قالت: “أعتقد أن الفنانين الهونغ كونغيين يعتبرون السيراميك وسيلة للإبداع، يمكنك استخدامها بأي طريقة تريدها. هناك من يقوم بصنع أواني، وهناك من يتحدى بأعمال تجريبية، كل شخص يقوم بشيء مختلف. أعتقد أن هناك العديد من جوانب صناعة السيراميك في هونغ كونغ، وأشعر بالسعادة بذلك. عندما تدخل هذا العالم، ستشعر بالوعي الفني للفنان وستشعر بتنفسه وأعماله معًا، وهذا أمر جميل جدًا.”

روزان تقول: “الفن الخزفي في هونغ كونغ متنوع جداً، عند النظر إليه يدخل الجمال إلى كل عين، وعند القيام به يكون الإبداع متنوعًا لكل فرد”. بعد سنوات عديدة من صنع الخزف، تذكر روزان نفسه بعدم التقيد بالقواعد الثابتة وتجربة التعاون مع فنانين من مجالات فنية مختلفة لتوسيع إمكانيات إبداعها.

بالنسبة لها، الغرض الأساسي للفن هو أن يكون مرضيًا لنفسها، إنها تعتبر الفن كغذاء روحها. على الرغم من أنها تبدو وكأنها تشكل دمى من الطين بيديها، إلا أن هذه الدمى في الواقع تشكلها هي أيضًا. تقول روزان: “في الواقع، يمكن أن يساعد عملية الإبداع في التعرف على الذات وتصحيحها. ما هي اللي هتبقى لي هويتي في المستقبل؟ في الواقع، أنا أعمل وأتغير وأتطور في نفس الوقت، بالطبع أتمنى أن أصبح شخصًا أفضل”.

العالم واسع وغني بهذا الشكل، حيث يشعر الفنانون بالحياة بجدية ويمكنهم تحويل كل ما يرونه في الحياة اليومية إلى إبداع مؤثر. الإبداع دائمًا ما يكون تفاعلًا ثنائيًا، حيث تحمل روزان قطعة من الطين وتضع فيها الحماس والتركيز، وتتسرب السحرة السعداء بشكل طبيعي في هذه الحيوانات الصغيرة التي تشكلت على يديها. هؤلاء الدمى من الطين يشبهون الحرفيين الطبيعيين، ويتطلعون إلى أن يستمر هذا الكاتب الكوميدي الخفي في إبداعه وجعل الضحكة مستمرة.

_{المنتج التنفيذي: أنجوس موك
المنتج: ميمي كونغ
مقابلة ونص: روبي يو
مصور الفيديو: كاسون تام، ألفين كونغ
محرر الفيديو: كاسون تام
مصور الصور: كين يونغ
مصمم: مايكل تشوي
شكر خاص: روزانا لي، SC Gallery}