籌備經年的映画『九龍城寨の包囲』（Twilight of the Warriors: Walled In）が5月初めに公開され、公開後も各方面から称賛され、高い評価を受けており、短期間で香港興行収入2億香港ドルを突破し、香港映画の新記録を樹立しました。
映画『九龍城寨の包囲』は、余児の原作小説『九龍城寨』をもとにしており、司徒剣僑の漫画スタイルが取り入れられています。プロデューサーは莊澄と葉偉信、監督は鄭保瑞、アクション指導は谷垣健治が務め、脚本は歐健児、陳大利、岑君茜、黎俊が手がけています。美術監督は麦国強で、古天楽、林峯、劉俊謙、伍允龍、胡子彤、張文傑が主演を務め、また、任賢齊、黄徳斌、廖子妤、朱栢康、蔡思韵、洪金寶なども出演しています。
物語は「九龍寨城」を背景に、迷子の若者チェン・ルオジュン（林峯）が城寨に迷い込み、そこで一群の仲間たちと出会うというストーリーです：シンイー（劉俊謙）、十二少（胡子彤）、四仔（張文傑）など。仲間たちは風龍（古天樂）をリーダーとし、悪徳ボス（洪金寶）の侵略に立ち向かい、激しい戦いを繰り広げ、城寨を死守するという物語です。
この「九龍城砦」は、小さな見張り台や砲台から軍事的な争奪の地へと変化し、無政府状態の包囲網に陥り、鄭保瑞はそれを「没落した城塞のようだ」と表現しています。なぜこの「三不管」の地はそんなに魅力的なのでしょうか？そして、映画で再現された今日のこの場所で、見逃せないものは一体何でしょうか？
一、九龍城寨の実際のシーンを再現する
たとえ「九龍城寨」の時代を経験していない人でも、皆さんは「九龍城寨」についてよく知っていると思います。その建物は密集しており、無秩序で混沌としています。当時、世界中から多くの写真家が実地撮影に訪れ、そのために印象を残しました。
重要なシーンを再現するために、映画が撮影される前に、チームは多くの書籍や資料を調べ、城寨に住んだことがある人々に経験を共有してもらい、5,000万ドルを投じて、印象や写真にしか残っていない九龍城寨を再現しました。城寨内の通り、60年代と80年代の理髪店、盂蘭盛会や天后廟など、暗い通りや小道、古びた鉄皮の家屋、入り組んだ電線や水道管の風景、そして木々が不規則に伸びた建物群など、細部まで再現されています。
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「メイキング・オブ・アートディテール」では、城寨のシーンの複雑さとその厳密な制作プロセスが垣間見られます。
チームは移動城塞のように城を建設し、西貢成豐スタジオ、邵氏スタジオ、元朗屏山公立達徳学校など、いくつかの大規模な場所やスタジオを使用しました。一部のシーンは蚝涌や元朗で構築され、彌敦道や果欄などの香港の実際の風景も使用されました。たとえば、達徳学校内部は物語の中の寺院、舞台、茶餐廳に改装され、香港各地からソーダマシン、撤去された古い建物の階段など、さまざまな時代のアイテムが集められ、当時の城郭の様子が再現されました。
美術監督の麦国強も、資料や画像を参考にして、今回はほぼ80〜90％の城寨の景観を再現したと述べています。しかし、撮影に合わせて、主要な通りや3、4階建てのシーンを作る際には、撮影の異なるニーズを考慮して、8メートル幅、8メートル高の景観を10以上作成しました。カメラが工場内で多角度で移動できるように。俳優たちが演技する際も、特に取り組んでおり、例えば映画でバイクを運転する劉俊謙は、狭い城寨の通路での撮影が必要であり、それは大きな挑戦だと感じています。
映画の中での俳優の一人である古天乐も撮影中に、「撮影から村を考えるまで、考えられないことだと思います。この撮影シーンを見て、驚嘆しました。」と述べました。
城寨のシーン再現度が非常に高く、馴染み深い景色が蘇り、香港独特の市井の風景と感覚が加わり、観客は昔の城寨の状態を深く感じることができます。美術制作チームの功績は計り知れません。
二、香港風格的「暴力美学」
「九龍城寨之圍城」の最も話題を呼んだのは、最初に公開された映画の宣伝映像とポスターです。
宣伝映像が始まると、健康的な体型の林峯が火の水差しやガス缶を持ち、町の路地や店舗、美容室を行き来しているのが見えます。一方、巻き髪とスタイリッシュなスタイルの劉俊謙は、オートバイに乗って電線や水道管が張り巡らされた狭い路地を行き来しています。そして、驚異的なアクションシーンが続き、特に林峯が双鎚を振り回し、一人で十人に立ち向かい、腰を捻り相手を投げ、高速で身をかわして敵を捕らえ、劉俊謙の手刀攻撃に素手で対抗する場面があります。映画では緊迫感のあるアクションシーン、一騎打ち、戦闘シーンが連続しています。劉俊謙が演じる「信一」は、初めてアクションシーンを撮影し、それによって検索エンジンの人気キーワードに登場しました。
この映画のチームは、Kenjiをアクションディレクターとして招き、彼の非常にプロフェッショナルな武道チームが俳優たちに驚くべきアクションシーンを提供しました。そして、リアリティを追求するために、俳優たちは少なくとも1か月間のトレーニングに参加し、パンチやキックの基本動作、体力などの厳しいアクショントレーニングを受けました。”四大名捕”の一人であるHu Zitongは、基本的に撮影は毎日15〜18時間続き、俳優の体力が非常に要求され、頬に傷を負い、そのために15針縫ったことを共有しています。
「メイキング特集・アクション編」を見ると、男優たちのアクションシーンをより詳細に楽しむことができます： ロン・フォンは柔軟な身のこなしを披露し、屋根を駆け抜けたり、ジャンプして眠っているようなポーズをとったり、両手で斧を振り回して多勢に立ち向かいます。リウ・ジュンチェンはバイクに乗り、フーシトンはスマートに武士刀を振るい、チャン・マンキットは空中で脚を開く。そして、サモ・ハン・キンポーとルイ・クーが共に戦い、非凡なアクションを披露し、熱い戦いを見せ、皆の注目を集めています。
監督の鄭保瑞は、「私のコンセプトは、香港の漫画を読むように、現実よりも漫画っぽく、漫画のようなアクションをするべきだと思います。デザインは大胆でも、撮影は実際に行う必要があります。」と述べました。アクション指導の谷垣健治も、多くの試行錯誤を経てアクションの位置を見つけたと述べ、「最初の日に竜巻必殺技を撮影しなければならない日、たくさんの試行錯誤を経て、感覚を見つけました。古生は毎回本気で、洪金寶兄貴も全力を尽くしてやる、それが最も美しいことです。」
希望その月のトレーニングが、格闘技に詳しい人々にとってリアルなものと感じられるようになり、観客が衝撃を感じるだけでなく、拳や足の下にある感情も感じられるようになります。
したがって、これらの狂気の漫画のようなアクションシーンは、俳優が原作の余児のキャラクターを生き生きと演じるために立体感と色彩を加え、格闘アクションの美学を最大限に引き出しています。洪金宝や古天乐などのベテランアクション監督でさえ、俳優たちが「見栄えがする」と大絶賛し、近年まれに見るアクション映画となっています。
3、80年代の生活の要約
「九龍城寨」について話すとき、その地域の人口過剰と極端な密集状態を思い浮かべざるを得ない。
「九龍城寨」は、約4つのサッカー場分の広さしかないが、かつては世界で最も人口密度の高い地域の1つでした。1987年に政府が発表した調査報告によると、取り壊し前のピーク時には3.3万人もの人々が住んでいました。寨の面積が0.026平方キロメートルであることから、人口密度は1平方キロメートルあたり1,269,230人と推定されており、香港全体で最も人口密度の高い旺角（1平方キロメートルあたり130,000人）よりも9倍以上も高いです。また、多くの有名人がかつてこの城寨で暮らしていたと報じられており、秦沛、姜大衞、爾冬陞三兄弟、映画監督の杜琪峰、そして俳優の林家棟などが含まれています。
見た目は混沌としている環境で、20〜30本の通りや異なる用途のユニットが散在し、狂気的に組み合わさっていますが、実際には秩序だっており、九竜城塞全体を貫く通路があり、さらに「東邪西正」（つまり、不法行為や悪事が東側に集中し、西側は正常な生活の住居がある）に静かに区切られています。
畢竟面對著香港政府不敢管、英國政府不想管、中國政府不能管的複雜「三不管状態」、当时高速发展的香港，九龍寨城渐渐成了罪恶集中地和贫民窟，不论是黄、赌、毒还是妓院都四处林立，而当时的「龍津賭坊」正是九龍寨城内最大、最著名的赌坊。
しかし、80年代の城寨では、実際には雀の小さな体にはすべての臓器が揃っており、市民の生活に必要なものがすべて揃っています。無許可の中医、西医、歯科医院がたくさんあり、住居、学校、工場、オフィス、市場、雑貨店、理髪店、竹昇びそば屋、肉屋、さまざまな手作り品があります。
特に当時の工業も日増しに発展し、城塞内にますます多くの工場が立ち並ぶようになりました。これらの工場は城塞内に設置されているため、ライセンスの申請が不要であり、労働力や賃料が比較的安価であるため、別のビジネス機会となりました。その結果、食品製造工場が徐々に麻薬店を取って代わりつつあります。衛生状況は楽観できないものの、その中でも魚卵の製造工場が特に有名で、香港全体の供給量の80％を占めています。
人口密度の高さと深刻な違法建築は、奇妙な店があるだけでなく、都市の奇観となり、水供給不足や高層住宅への水圧不足、頻繁な断水さえも引き起こしています。そのため、地下に「水道」を設置し、住民が水を汲んだり洗濯したりできるようにし、また、区域別の給水時間帯を設け、住民がバケツを持って水を汲んで帰るようにしました。生活の息吹が満ち溢れています。林家棟もかつて城中での生活体験を共有しています。12階に住んでいた当時、エレベーターのないビルで、学校から帰るたびに赤いA型のバケツを持って、水を汲みに行くのが印象的でした。
当年走进城寨拍摄的记录者 —— 加拿大摄影师 Greg Girard 及英国建筑师 Ian Lambot 体验过后曾言，九龙城寨仅仅是个劳动阶层居住和工作的社区，环境虽然怪异，生活却是平凡。透过电影，更能呈现城寨的这一面，亦诚如导演郑保瑞所言：「城寨给一些在外面城市生活不到或比较贫困的人一个契机，可以在香港生存。我们想改变大家对城寨的印象，大家觉得城寨是三不管，黄赌毒，包娼庇赌，其实80年代的城寨不是这样，像一个大工厂，大家在这里扎根，是香港一个缩影，当时80年代大家都是努力工作，总之努力就会找到生活，未必令你发达，但可以搵两餐。城寨让你入去抖啖气，渡过难关后建立好自己，留在香港生活。」
四、生きるためだけに —— 九龍城寨に特有の人情味
この場所は、三教九流が集まる場所で、風聞きして膽を落とすほどですが、実際に人々をためらわせるのは、暗くて混乱し、悪化した環境ではなく、悪臭です。人口が多く、地域が少なく、環境衛生が悪いため、誰もが無視してしまい、城寨に住む人々は次第に悪臭に慣れてしまいました。
あなたは町には悪臭しかないと思っていましたか？それは間違いです。
映画では感動的な兄弟の愛憎だけでなく、各人が城寨に住む状況に焦点を当てており、例えば陳洛軍が誤ってその場所に入り、異なる隣人と触れ合い、働く中で皆の思いやりを感じる。実際、彼らも皆、血と肉を持つ人間なのだ。俳優の林峯も演じた後に感じた言葉がある。「皆（城寨の人々）が求めるのは基本的な生活だ。城寨の外の人々が城寨を理解していると思っていることは実際は表面的で、九龍城寨の入り口に行くと、皆が境界線を感じるようだ。」
実際、彼らは当時の香港の外で暮らすすべての人々と同じように、地元の人たちは小さな店で集まって楽しくテレビを見たり、または啓徳空港で上昇し降下する飛行機を見上げたり、耳をつんざくような飛行機のエンジン音を聞いたりしていました。これらはすべて、同世代の人々が香港に対する思い出です。
古天楽（龍捲風役）は、「実際、城寨浸除は思い出であり、例えば子供の頃に母の作る料理が好きで、外でどうしてもその味が出ない、なぶ母親だけが作れるから、これから先どこで生活しても、この記憶は永遠に変わらない」と述べています。
現代人の生活の実景を再現するだけでなく、昔の時代を思い出させる。三教九流の表面の下には、「離れられない、去れない」という香港の情緒に関するさらに多くの物語があり、それは一世代の人々の居場所である。この見守り合い、温かい側面は、人々によって無視されがちな部分であり、この団結と人情味は、映画の大きな焦点でもあります。
5. マルチメディアコラボレーション
チェン・バオルイ映画 x ユー・アー原作小説 x スー・トゥージャンチャオ漫画
最後の焦点は、作品そのものにあります。監督のチョン・ボレイは、「小説版 x 漫画版 x 映画版」の三方向のバランスを取った画期的なコラボレーションだと述べています。
映画版は小説や漫画の改編であり、もちろん映画版独自の創作内容、スタイル、そしてアクションもあります。チョン・ボウェイは言います：「余児と剣僑の2人のクリエイターとの共同作業はとても貴重で、彼らは私に多くの自由を与えてくれました。余児はただ1つの要求を持っていて、原作のストーリーやキャラクター関係を変更しないこと、そして兄弟間の熱い絆を保つことです。剣僑は私に彼の漫画世界と私の映画分野とのバランスを取る機会を与えてくれました。スタイルやアクションにおいて、リアルさと漫画的な誇張が共存しています。そのため、今回の小説、漫画、映画の連携は非常に成功したクロスメディアの協力と言えるでしょう。」
この真剣で厳格で、非常に高い美学レベルの作品は、多くの香港の魅力を表現しています- 家族を守り、国を守る責任を果たす場所から、代々人々が根付く場所に変わるまで、香港の味がいっぱい詰まっています。
