「可憐的東西」は、今年のアカデミー賞で「最優秀美術デザイン賞」を受賞しました。ギリシャの天才監督ユゴ・ランシモが率いる金像級の裏方チームは、衣装デザイン、シーン設計、カメラワークに至るまで、慎重に考え抜かれた作業を経て、そのブラックユーモアと独特の美学で、息をのむような超現実的で美しい世界を構築しています。映画美術の世界の秘密を明らかにしましょう！
モノクロームの独特な雰囲気、不条理な美学を表現
監督ユーゴ・ランノモは、「可憐なもの」で、「爭寵」で共同作業した撮影監督ロビー・ライアンと協力し、異なるレンズとフィルムを使用して、広角や魚眼レンズなど、視覚を歪ませる手法を取り入れました。今回はモノクロフィルムや、この映画のために特別に製作されたEktachromeフィルムを使用し、異なる質感、色彩、ディテール、対比を際立たせ、独自の美しい視覚的衝撃を演出しています。
「可憐なもの」では、魚眼レンズが主人公ベラ（エマ・ストーン）の「幼少期」に特に多く使用されており、魚眼レンズの視点によるほぼ180°の視野で、シーンが誇張されたように描かれ、不気味で緊迫した音楽、白黒の配色が加わり、観客に不快感と驚きを感じさせ、同時に創作者であるグウィンベスト（ウィリアム・ディフォー）の歪んだ心を反映し、不条理な世界を表現しています。
「可憐なもの」の新しい試み——ズームレンズ
「美しいもの」は、撮影技術において、ユーゴ・ランシモの従来の手法に加えて、新しい試みも取り入れられています。ロビー・ライアン：「ユーゴ・ランシモは毎回新しい試みをしたがっています。『愛の不時着』ではズームがなかったが、今回は多くのズームを使用し、正確なズームレンズを使用してシーンを構築しました。」
ズーム以外にも、映画ではドリー、ズーリーの3つのカメラ移動方法が大量に使用され、恐怖感やユーモアを演出し、同時にベラの考えと同様に予測困難なものとなっています。特写カメラは演技と組み合わせて使用され、重要なシーンや物語の進行に使用され、第1部「幼児期」と第2部「旅行期」で大量に使用されています。
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細かい現実世界のシーンを再現し、30年代の映画スタイルに敬意を表します。
美術設計は、監督ユーゴ・ラングモアが物語の超現実感を作り出すために最も重要な部分であり、『可哀想なもの』の美しいシーンはデザイナーのShona HeathとJames Priceが手掛けました。James Price: 「ユーゴ・ラングモアと初めて会った時、彼は現代の技術で1930年代風の映画を撮りたいと言っていました。」
制作チームは最初、ブダペストやプラハなどの場所を訪れ、現地での撮影場所として検討しましたが、監督は1930年代の映画からインスピレーションを得て、サイエンスフィクションでありながら童話のような超現実的な世界をゼロから構築することを決定しました。美術デザインのShona HeathとJames Priceは、ブダペストの映画スタジオでロンドンやリスボンのシーン、科学者の大邸宅、客船、パリの広場と売春宿、アレクサンドリアのホテルと貧民街を組み立てました。エマ・ストーンはこれらのシーンが大きすぎて、30分かかると説明し、「彼らはまるで都市を作り出したようだ！」
シーンは虚実を交互にしているため、馴染み深いが同時に未知のロンドン、リスボン、パリが見られます。James Price：「彼は、私たちが日常生活で見ることができる世界を作りたいと考えていますが、同時に新しい言語の一貫性を保ちたいとも考えています。この言語は超現実主義、ファンタジー、超越、夢の間に位置していますが、馴染みのある時代に設定されています。」
最終、Shona Heath と James Price は、ハンガリーのブダペストにあるオリゴ・スタジオでシーンを作り上げました。このスタジオは11万5,000平方フィートの広さで、4つの屋内スタジオと6万平方フィートの屋外スペースを備えています。映画の中で巨大なリスボンのシーンは、ヨーロッパ大陸最大のスタジオであるコルダ・スタジオで建設されました。このシーンを完全に歩くのに30分かかります。James Price は、「映画製作の初めから、不可能なことは何もないと考えていました。彼はそれが以前にないもののように見えることを望んでいました。」
驚慄下のロマンスは、強烈な皮肉感で満ちています。
尤格・ランシモの作品は、彼のロマンチックな作風が常に驚きを伴っているため、特に印象深いものとなっています。その典型例が『かわいそうなもの』です。この映画は「歪んだサイファイロマンティックコメディ」と形容され、ベラの感情のいくつかを見ることができます。ロマンチックな瞬間もありますが、同時に恐ろしい瞬間もあり、特にダンカン・ウェイドボーン（マイケル・レイフォード演）との関係がそうです。
ベラは元々マイス・マッカンドー（ラミ・ユセフ）と婚約していたが、ダンカンに誘惑されて連れ去られ、一緒に旅をしながら性的関係を持つ。しかし、この「ロマンス」は恐ろしい結末を迎え、ダンカンは本来は遊び人だったが、最終的にベラに恋をしてしまい、最後には狂気に陥る。監督自身の言葉で言えば、「私の映画はすべて問題児どもたちです。」
