تم إطلاق فيلم “شفق المحاربين: محاصرين” الذي تم التحضير له لسنوات في بداية شهر مايو، وقد حظي الفيلم بإعجاب وثناء من جميع الأوساط بعد عرضه، حتى تمكن من تحقيق إيرادات تجاوزت 20 مليون دولار هونغ كونغ في وقت قصير، محققاً رقماً قياسياً جديداً في صناعة السينما في هونغ كونغ.
الفيلم “حصار قلعة مدينة كونغلونغ” مقتبس من رواية يو إر الأصلية “حصار قلعة مدينة كونغلونغ”، وتم دمجه بأسلوب الرسوم المتحركة للمانغا من قبل المنتجين تشوانغ تشنغ ويي وشين ييكسين، وتم إخراجه بواسطة تشنغ باوروي، وتولى كينجي غوي مهمة توجيه الحركة، وقام بكتابة السيناريو يو كينج، تولى ماي كوك كينج مهمة المدير الفني، وشارك في بطولته ليون لاي، لام فونغ، ليو جون كيان، نغو يون لونغ، هو تسي تونغ، تشانغ وين جي، بينما شارك في الأدوار الثانوية رين شيان تساي، وانغ ديبين، لياو زي يو، تشو باي كانغ، تساي سي يون وهونغ جين باو.
القصة تدور حول “قلعة التنين التسعة”، حيث يقع الشاب المحتاج تشين لوجون (لين فون) في القلعة عن طريق الخطأ، ويتعرف داخل القلعة على مجموعة من الأصدقاء المخلصين: شين يي (ليو جون كيان)، شاو شياو شاو (هو زي تونغ)، سي ساي (تشانغ وين جيه) وغيرهم. يقود الأصدقاء الدراجة الهوائية (لو تيان لو) ويقاومون بقوة غزو زعيم العصابات الشرير (هونغ جين باو)، مشنوقين في سلسلة من المعارك الشرسة، مع القسم بالموت للدفاع عن القلعة كمكان للعيش.
هذا “قلعة كونغلونغ” تطورت من برج مراقبة صغير ومدفعية إلى مكان صراع عسكري، ثم تحولت إلى حصار خارج عن القانون، ووصفها تشنغ باوروي بأنها “تبدو كقلعة متهالكة”. لماذا هذا المكان الذي لا يُدار يُجذب الناس؟ وما هي الأمور التي لا يمكن تفويتها والتي يُعيد الفيلم السينمائي إحيائها اليوم؟
إعادة إحياء مشاهد حقيقية من قلعة كونغلونغ
حتى لو لم يمر الشخص بعصر “مدينة كاونتر”، فإن الجميع ليسوا غرباء على “مدينة كاونتر” – تلك المباني المتشابكة والمرتبكة، التي جذبت في ذلك الوقت العديد من المصورين من جميع أنحاء العالم لالتقاط الصور في الموقع، وبالتالي تركوا بصماتهم.
لإعادة إحياء هذا المشهد الهام، قام الفريق بمراجعة العديد من الكتب والمواد قبل بدء تصوير الفيلم، واستضاف العديد من الأشخاص الذين عاشوا في المدينة القديمة لمشاركة تجاربهم، ثم قام بإنفاق 50 مليون دولار لإعادة إنشاء مدينة كونغ القديمة التي لا تزال محفوظة فقط في الذاكرة والصور، بدءًا من شوارع المدينة القديمة وصالون حلاقة من الستينيات والثمانينيات، ومهرجانات يو لان ومعبد تين هاو، وصولاً إلى الشوارع المظلمة والزقاقات الضيقة، والمنازل القديمة المصنوعة من الصفائح المعدنية، والأسلاك الكهربائية المعقدة، والمباني غير المنتظمة التي تمتد مثل الأشجار.
تمديد القراءة:
- لي سي رو – Afa Lee – مع الطفل الداخلي | يرافقها مذكرات فنية
- 【مقابلة خاصة مع المغنيين تشين جي لينج وفون يون كيان】 التقاء الأساطير بالجيل الجديد، معًا في موسيقى هونغ كونغ!
- نقاط براقة للشعر والمكياج في Met Gala 2024! دمية خزفية تظهر في النسخة الحقيقية، Lana Del Rey تتحول إلى عروس الغابة
في “الحلقة الخاصة بتفاصيل الفنون الجميلة” ، يمكن رؤية مدى تعقيد مشاهد المدينة القديمة وعملية إنتاجها الدقيقة.
فريق بنى القلعة المتحركة لبناء القرية، واستخدم عدة مواقع كبيرة واستوديوهات مثل موقع شين فونغ في ساي كونغ، وموقع شاوشي في ساي كونغ، ومدرسة دات ديد الحكومية في بين شان، حيث تم بناء بعض المشاهد في هوي تشونج وبين شان، وتم استخدام شوارع مثل ناثان ومنطقة كوالون في هونغ كونغ، على سبيل المثال تم تحويل مدرسة دات ديد الى معبد ومسرح ومقهى كما تم جمع العديد من الأشياء من مختلف العصور من جميع أنحاء هونغ كونغ مثل برادة المشروبات الغازية وسلم المباني القديمة المفككة لاستعادة منظر القرية القديمة.
أعرب المدير الفني للفنون التشكيلية، ماي كو كيانغ، عن أنه من خلال الاستعانة بالمراجع والصور، تم استعادة ما يقرب من ثمانية إلى تسعة أعشار من منظر المدينة القديمة. ومع ذلك، من أجل تناسب عملية التصوير، تم التفكير في احتياجات التصوير عند بناء الشوارع الرئيسية والمشاهد التي تتألف من ثلاثة أو أربعة طوابق، ولذلك تم إنشاء أكثر من 10 قطع بعرض 8 أمتار وارتفاع 8 أمتار، لتمكين الكاميرا من التحرك بزوايا متعددة داخل المصنع. حتى أثناء أداء الممثلين، شاركوا بشكل خاص، على سبيل المثال، قال لاعب الدراجات النارية ليو جون كين أنه كان يشعر بأنه تحدي كبير أن يتم تصويره وهو يقود الدراجة النارية في الممرات الضيقة في المدينة القديمة.
أحد الممثلين في الفيلم، لوي تشينغ تاك، قال خلال التصوير: “من التصوير إلى تصميم القرية بأكملها، أجد الأمر غير معقول، رؤية هذا المشهد يجعلني أبدي إعجابي.”
درجة استعادة مشاهد المدينة المحصنة عالية للغاية، ليس فقط إعادة إحياء المشاهد المألوفة، بل أيضًا إضافة لمسة من مناظر الحياة الشعبية الخاصة بهونغ كونغ والتجربة، مما يتيح للجمهور أن يشعر بعمق بحالة المدينة المحصنة في الماضي، فريق الإنتاج الفني لهم دور كبير بالفعل.
ثانيًا، مليئة بالجمال العنيف الهونغ كونغي
أكثر الضجة التي أحدثها “حصار قلعة Kowloon” كانت بلا شك حول الإعلان الترويجي الأول للفيلم والملصق الدعائي.
عندما تبدأ العرض الترويجي، يمكن رؤية لين فونغ الذي يتمتع بجسم قوي وهو يحمل قدر ماء وقدر غاز، ويتجول في شوارع البلدة القديمة، والمحلات التجارية، وصالونات الحلاقة؛ بينما يقود ليو جون كين الذي يتمتع بتسريحة شعر مجعدة وتصميم موضة درامي، دراجة نارية يتجول في الأزقة الضيقة المليئة بالأسلاك الكهربائية والأنابيب. ثم تأتي مشاهد الحركة المثيرة، خاصةً عندما يقوم لين فونغ برقص مع مطرقتين لمواجهة عشرة أشخاص، ويقوم بتحريك الخصر ورفع الخصر لضرب الخصم، والتصدي بسرعة للهجوم اليدوي من ليو جون كين، ويتضمن الفيلم سلسلة من مشاهد القتال المثيرة والمواجهات الفردية والمعارك. وليو جون كين الذي يلعب دور “شين يي”، يقوم هذه المرة بتصوير مشاهد الحركة لأول مرة، وقد ارتقى بذلك إلى قائمة الكلمات البحثية الشائعة على محرك البحث.
فريق الفيلم هذا قد دعا كينجي غوغاي (كينجي) ليكون مدير الحركة، حيث قدم فريقه المحترف للفنون القتالية مشاهد حركة مذهلة لهذا الفيلم؛ ومن أجل الحصول على واقعية أكبر، شارك الممثلون في تدريبات تستمر لمدة شهر على الأقل، تركز على استخدام القبضات والركلات، والحركات الأساسية، واللياقة البدنية. وقد شارك أحد أبطال “أربعة شبان من المدينة”، هو توماس هو، أنهم يقومون بتصوير مشاهد لمدة تصل إلى خمس عشرة إلى ثمانية عشر ساعة يوميًا، لذا فإن متطلبات اللياقة البدنية للممثلين كانت عالية للغاية، حتى تعرضت وجنته للإصابة وتمت خياطتها بـ 15 غرزة.
شاهد “حلقة الإنتاج – الحركة”، ستتمكن من تقدير أداء الممثلين الذكور بعناية أكبر: لين فون يظهر بمهارة ومرونة، يتقن القفز والجري والتلاعب بفأسين لمواجهة الأعداء، بينما ليو جون كيان يقود دراجة نارية في الهواء، وهو يتقن استخدام سيف الساموراي ببراعة، وتشانج وين جيه يقوم بتقسيم الهواء برجليه في الهواء، بالإضافة إلى هونغ جين باو ولو لو تشاركان في مشاجرة، حيث يظهران مهارات خارقة في الحركة، مما يثير حماس الجمهور ويجعلهم محط الأنظار.
أفصح المخرج تشنغ باوروي عن ذلك، “المفهوم الذي لدي هو، مثل قراءة القصص المصورة الصينية، يجب أن تكون أكثر من الواقع، وأن تكون الحركة تشعرك بأنك تقرأ قصة مصورة. بعض التصميمات يمكن أن تكون جريئة، ولكن يجب أن تكون واقعية عند التصوير.” وأشار مدير الحركة كينجي غوغي إلى أنه تم العثور على توجيه الحركة من خلال العديد من المحاولات والأخطاء، قائلاً: “في اليوم الأول علينا تصوير تقنية الإعصار، قمنا بالعديد من المحاولات، وعندما تم التصوير وجدنا الشعور المناسب، كل حركة من كلمات جونغ هي حقيقية، وكل من الأخوة هونغ جين باو يبذلون قصارى جهدهم، وهذا هو أجمل شيء.”
آمل أن يجعل التدريب لمدة شهر واحد الأشخاص الذين يفهمون فنون القتال يشعرون بالواقعية، وبالإضافة إلى الصدمة التي يشاهدها الجمهور، يمكنهم أيضًا أن يشعروا بالعواطف تحت اللكمات والركلات.
لذلك، تضيف هذه المشاهد العملية المجنونة بأسلوب القصص المصورة ثلاثية الأبعاد والألوان لتجسيد شخصيات قصة يو إر الأصلية بشكل أفضل، مما يبرز جمالية الحركة القتالية. حتى المخرجين العمليين البارعين هونغ جين باو وكو تين لو قد أثنوا بشدة على أداء الممثلين بأنهم “يقدمون عروضًا جميلة”، مما يجعل هذا الفيلم من الأفلام النادرة في السنوات الأخيرة.
ثالثًا، تجسيد الحياة في الثمانينيات مختصر
عند الحديث عن “قلعة كونغلونغ”، لا بد من الإشارة إلى الكثافة الشديدة للسكان في تلك المنطقة.
كانت “مدينة كونغ نيو” ، التي تبلغ مساحتها حوالي 4 ملاعب كرة قدم فقط ، في وقت ما أكثر المناطق كثافة سكانية في العالم. وفقًا لتقرير الدراسة الذي نشرته الحكومة في عام 1987 ، كانت السكان في ذروتهم قبل الهدم يصل عددهم إلى 33،000 شخص. بافتراض مساحة المدينة القديمة بمقدار 0.026 كيلومتر مربع ، كانت الكثافة السكانية تبلغ 1،269،230 شخص لكل كيلومتر مربع ، وهو أكثر من 9 أضعاف كثافة سكان هونغ كونغ في منطقة مونغ كوك (130،000 شخص لكل كيلومتر مربع) ، وقد ذكرت التقارير أيضًا أن العديد من الشخصيات الشهيرة عاشت في المدينة القديمة ، بما في ذلك: تشين باي ، وجيمس وونغ ، وإيريك تسانغ ، والمخرج جونج واي كينغ ، ونجم السينما لام كاردونغ وغيرهم.
بالرغم من الفوضى الظاهرة في البيئة، إلا أن هناك ما يصل إلى 20-30 شارعًا ووحدة مختلفة الاستخدام مبعثرة ومجتمعة بشكل جنوني معًا، ولكن في الواقع تكون مرتبة بشكل محكم، حتى أن هناك ممرًا يمكن أن يخترق كل مدينة كاونغ تساي، ويتم تقسيمها بصمت إلى “شرق الشر” (أي: حيث تتركز الأنشطة غير القانونية أو المشبوهة في الجزء الشرقي، بينما يكون الجزء الغربي موطنًا للحياة العادية والمنازل السكنية).
بعد كل شيء، واجهت مدينة هونغ كونغ السريعة التطور التي لا يجرؤ الحكومة الهونغ كونغ على التدخل فيها، والحكومة البريطانية لا تريد التدخل فيها، والحكومة الصينية لا تستطيع التدخل فيها، وهذا هو الوضع الصعب “ثلاثة لا يمكن التدخل فيها”. في تلك الأيام، تحولت مدينة هونغ كونغ إلى مركز للجريمة وأحياء الفقراء، حيث انتشرت البغاء والمقامرة والمخدرات في كل مكان، وكان “منتجع لونج تشين للمقامرة” هو أكبر وأشهر منتجع للمقامرة داخل حصون كولونغ.
ومع ذلك، في الثمانينيات من القرن الماضي، كانت الأحياء الفقيرة في المدينة مكتملة الأعضاء، حيث كانت تحتوي على كل ما يحتاجه المواطنون لحياتهم اليومية، بالإضافة إلى وجود العديد من عيادات الطب الصيني والغربي غير المرخصة، كانت تضم أيضًا مساكن ومدارس ومصانع ومكاتب وأسواق ومحلات بقالة وصالونات حلاقة ومحلات للنودلز ومحلات لبيع اللحوم وأنواع مختلفة من الحرف اليدوية.
خاصة مع تطور الصناعة في ذلك الوقت، بدأت المصانع تتزايد داخل القرية، وكونت هذه المصانع داخل القرية، لم يكن هناك حاجة للحصول على تراخيص، وكانت تكلفة العمالة والإيجار نسبياً رخيصة، لذلك أصبحت فرصة تجارية بديلة. وهكذا، بدأت المصانع العامة لإنتاج الأغذية تحل محل متاجر المخدرات تدريجياً، على الرغم من أن الوضع الصحي فيها ليس مشجعًا، إلا أن مصنع إنتاج الأسماك المجمدة كان الأكثر شهرة، وكان يشكل ثمانية أعشار إمدادات هونغ كونغ.
كثافة السكان العالية والانتهاكات الجسيمة لقوانين البناء، لم تؤدي فقط إلى وجود متاجر غريبة في كل مكان، وأصبحت معالم غريبة في المدينة، بل أدت أيضًا إلى نقص إمدادات المياه وعدم وصول الضغط المائي إلى الوحدات العلوية، وقد يؤدي حتى إلى انقطاع المياه بانتظام. لذلك، قام الجيران بإنشاء “مصادر مياه عامة” تحت الأرض، ليتمكن السكان من الحصول على المياه والغسيل، وتم تقسيم توزيع المياه داخل المدينة القديمة إلى فترات زمنية محددة، ليتمكن السكان من نقل دلاء المياه بترتيب والعودة إلى منازلهم، مما يعطي نكهة خاصة للحياة. كما شارك لين جيا دونغ تجربته في العيش في المدينة القديمة. كان يعيش في الطابق 12، ولم يكن هناك مصعد في العمارة، وأكثر الذكريات إثارة للإعجاب كانت كل يوم بعد العودة من المدرسة، يذهب إلى الزاوية لانتظار دوره للحصول على المياه بدلوه الأحمر.
عندما دخل المصور الكندي Greg Girard والمهندس المعماري البريطاني Ian Lambot إلى مستوطنة كونغلونغ للتصوير، قالوا بعد تجربتهما إن مستوطنة كونغلونغ هي مجرد مجتمع لطبقة العمال يعيشون ويعملون فيه، وعلى الرغم من غرابتها، إلا أن الحياة فيها عادية. من خلال السينما، يمكن أن تبرز هذه الجانب من مستوطنة كونغلونغ بشكل أفضل، كما قال المخرج تشينغ بوي روي: “تعطي مستوطنة كونغلونغ فرصة لبعض الأشخاص الذين لا يمكنهم العيش في المدينة الخارجية أو الذين يعانون من الفقر، فهي توفر لهم فرصة للبقاء في هونغ كونغ. نحن نريد تغيير انطباع الجميع عن مستوطنة كونغلونغ، الجميع يعتقد أنها مكان لا يخضع للقانون، مليء بالمخدرات والمقامرة والدعارة، ولكن في الثمانينيات، لم تكن مستوطنة كونغلونغ بهذا الشكل، كانت مثل مصنع كبير، حيث يتماسك الجميع هنا، تمثل مستوطنة كونغلونغ ملخصًا لهونغ كونغ، في ذلك الوقت كان الجميع يعمل بجد، ببساطة إذا كنت تعمل بجد، ستجد وسيلة للعيش، قد لا تجعلك ثريًا، ولكن يمكنك العثور على وجبتين. تسمح لك مستوطنة كونغلونغ بالتنفس، وبعد تجاوز الصعوبات، تبني حياتك بنجاح وتبقى تعيش في هونغ كونغ.”
فقط للعيش – طعم الحياة الخاص بـ كاونغ تشي
هذا المكان الذي يجمع بين الأديان والطبقات الاجتماعية المختلفة، والذي يثير الرعب عند سماع اسمه، ليس الظلام والفوضى والبيئة السيئة هي الأمور التي تثير الرهبة، بل الرائحة الكريهة. بسبب الكثافة السكانية وسوء النظافة في البيئة، لا يستطيع الجميع التصدي لهذه المشكلة، وبالتالي يعتاد الجميع الذين يعيشون في الحصن على هذه الرائحة تدريجياً.
تعتقد أن الأحياء الفقيرة تعبق فقط بالرائحة الكريهة؟ إذا كنت تعتقد ذلك، فأنت مخطئ.
في الفيلم، بالإضافة إلى قصة مؤثرة عن العلاقة بين الأخوة، يركز أيضًا على ظروف الناس الذين يعيشون في المستوطنات، مثل شخصية تشين لوك كون التي دخلت هذا المكان بطريقة عرضية، وتفاعلت مع جيران مختلفين، وشعرت بالاهتمام من الجميع أثناء عملها، فهم في الحقيقة جميعًا أشخاص حقيقيين. حتى الممثل لام فون بعد تجسيد دوره أعرب عن شعوره قائلاً: “الجميع (سكان المستوطنات) يسعون فقط للحصول على الحياة الأساسية. فهم الناس خارج المستوطنات لا يفهمون المستوطنات حقيقة، عندما يذهب الجميع إلى بوابة مستوطنة كاونتون، يشعرون بوجود خط فاصل معها.”
في الواقع، كانوا مثل كل السكان الآن في خارج المدينة، حيث كانوا يجتمعون مع الجيران في المتاجر الصغيرة لمشاهدة التلفاز معًا بسعادة، أو رفع رؤوسهم لرؤية الطائرات ترتفع وتهبط بوضوح في مطار كاي تاك، والاستماع إلى صوت محركات الطائرات الصاخبة، كل هذه الذكريات الصغيرة هي جزء من حنين الجيل نفسه لهونغ كونغ.
قال لو لوك تاك-كيت (يجسد الإعصار): “في الواقع، كانت مدينة كونغ كونغ مكانًا مليئًا بالذكريات، على سبيل المثال، عندما كنت صغيرًا وكنت تحب أكل طعام أمك، لا يمكنك العثور على نفس الطعم في أي مكان آخر، لأنها فقط من تعرف كيف تحضره، وبالتالي، ستبقى هذه الذكريات ثابتة بغض النظر عن المكان الذي تعيش فيه في المستقبل.”
بعيدًا عن إعادة إحياء الساحة، تم إعادة إحياء واقع حياة الناس المعاصرين، مما يجعل الشخص لا يمكنه إلا أن يتذكر أيام الماضي. وراء سطح الأديان والطبقات الاجتماعية المختلفة، هناك المزيد من قصص الحنين إلى هونغ كونغ التي تتعلق بـ “لا يمكن تركها، ولا يمكن تخفيضها”، وهي مأوى لجيل من الناس. هذا الجانب المساعد والدافئ هو بالضبط الجزء الذي يتم تجاهله من قبل الناس؛ وهذا الولاء والدفء الإنساني هو بالتأكيد نقطة تركيز كبيرة في الفيلم.
الخامس، التعاون عبر وسائل الإعلام
فيلم Zheng Baorui x رواية Yu Er x مانغا Situ Jianqiao
أخيرًا، يكمن التركيز الأساسي على العمل نفسه. أشار المخرج تشنغ باوروي إلى أن هذه المرة هي تعاون ثلاثي بين “النسخة الروائية x النسخة المصورة x النسخة السينمائية”.
النسخة السينمائية مجموعة من تكييف الرواية والمانغا، بالطبع تحتوي أيضًا على محتوى إبداعي فريد وتصميمات وحركات خاصة بالنسخة السينمائية، وقال تشينغ باوروي: “من النادر جدًا أن أتعاون مع يو ير وجيان تشياو، أعطوني مساحة كبيرة، يو ير لديه طلب واحد فقط، عدم تغيير قصة الأصل وعلاقات الشخصيات فيها، والعلاقة الشقيقية الحميمة بينهما، جيان تشياو سمح لي بتحقيق توازن بين عالم مانغاه ومجال السينما الخاص بي، سواء في التصميم أو المعارك، الواقعية مع لمسة مبالغ فيها من الطراز المانغا، لذلك سأصف هذه المرة بأنها نجاح كبير للتعاون بين الرواية والمانغا والسينما.”
هذا العمل الجاد والصارم وذو مستوى جمالي عالي يظهر العديد من جوانب الجمال في المدينة – من مكان تحمل مسؤولية حماية الوطن إلى أن يصبح مأوى للأجيال المتعاقبة التي تجد هنا مكاناً للجذور، كلها تحمل نكهة هونغ كونغ بامتياز.
