自藝術月開始，香港各處可謂是藝術盛事連連：三月 Art Basel Hong Kong 隆重登場，不久後便是 Art Central 緊接開鑼，告一段落後，接下來 French May 和 Affordable Art Fair 2024 承接登場，何其熱鬧。
回想起來，你能數出自己看了多少場展覽？最喜歡的又是哪一個作品？而香港藝術家 Mak2 麥影彤二 也默默在此送上掌聲，恭喜每個能在藝術週中倖存的你；與此同時，她也給你發送了遊戲邀請，希望你與她一同來玩一場生還遊戲。
遊戲要開始了，你準備好了嗎？
生還遊戲
甫踏進大廈電梯開始，映⼊眼簾的就是「藝術⽣還者」（Art Survivors）的文字海報，彷似是從 Mak2 的手上接過了戰書。寥寥數字，已準備迎來腥風血雨的序幕。
結果畫展的開端，卻是⼀系列⾮⽐尋常的布⾯三聯畫，以傳統當代藝廊的原始⽩盒⼦形式展⽰著。
初想「生還」，Mak2 忍不住搖頭苦笑說，「我在 3 月的 ART BASEL 才剛製作出一個大型裝置，叫《複製中的複製中的複製中的複製》，那時已耗盡了我所有的記憶體，所以當我得知 5 月要再接著做個展，便一直為此而苦惱。」於是，就在跟畫廊總監 Allison 吐苦水時聊起一段往事：「每次聚會時有朋友問我之後的搞作，而每當我想不出來的話，我就會搞笑地回答，說想製作一個發生在 Art Fair 的喪屍遊戲，而 Allison 聽過之後竟然覺得是可行的，便讓我去製作這個遊戲。」
雖然懷疑，但仍保持嘗試，尤其是得到 Allison 的肯定後，更成為了她的動力。新年過後，便默默找來了身為遊戲設計師的朋友一同研究、製作，雖然向來都以遊戲作為創作基礎，但這次要親自設計遊戲，從概念到實行，無一不是挑戰，更何況，原來她是不擅長打機的，還要取自恐怖的喪屍作為遊戲主題，更是與她一向幽默搞笑、開朗熱情的形象大相徑庭。「其實我是有一點點社恐的，尤其在 opening 時更加嚴重。但我並不是怕人，而是怕沒有預備的對話，特別是與陌生人開始對話會令我很緊張，擔心會說錯話、得罪別人又或遇上 dead air。」
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特別是在 Art Basel 的體驗 —— 每天都要在大型裝置面前，面對著不同的人群，努力解釋著自己的概念和創作，所以每每離開會場時，都猶如歷經了一場驚心動魄的生還遊戲。而這份社交恐懼，也成為了她設計遊戲的靈感之一。
所以在她的設計中，以第⼀⼈稱的視覺進行射擊互動遊戲，人物穿梭於虛擬的藝術展會內，與一眾非玩家殭屍搏鬥，使這個曾充滿創意表達和鑑賞之地，淪為爭奪勝利的求⽣迷宮；而當那些穿著商務休閒裝的活死⼈向你衝來時，情節既驚險刺激⼜發⼈深省。
說了良久才得知，原來遊戲就藏在無塵室的隔簾背後，待你《通往遊戲之⾨》，走進她的遊戲世界。
藝術生還者
要玩遊戲前，當然要細說一下遊戲規則。拿起桌上的遊戲手掣，就開始了這一場藝術盛事下的戰爭，本來寧靜的展會與混亂荒誕的殭屍爆發場景合⽽為⼀，而殭屍們的樣子和速度也尚算和善（至少沒有其他同類射擊遊戲中的暴戾和急躁感），或在某個角落，會看到一眾殭屍圍著展畫的模樣，也甚覺搞笑；而遊戲結束時，還會列出最佳和最差的玩家排名（最差的榜單叫 Intern），滑稽地重現了藝術展會中常⾒的⾏為，強調並審視了藝術界帶來的競爭、階級制度、創傷和計謀策略等，是如何與充斥著浪漫主義的藝術幻想相互交織。
遊戲不單把殭屍幽默化，還誇⼤了某些無形的展會動態，使現實資本家的盤算在藝術粉飾的⾼貴外殼下顯露。「我一開始覺得不行，是因為我已做了藝術家多年，不覺得這種傻的想法可以擺上台（拿出來），亦可能是給自己設了限制。」
回想這一路，她形容自己也是「藝術生還者」。「我曾在 2019 年打算不再做 artist，因為那時我已經入行七年，但仍沒有辦法以此搵食維生，所以我去了讀書、希望可以轉行，但同時我收到畫廊總監的電話，問我有沒有興趣在香港做個展。我明明才剛舉辦過又賣不出，便有點灰心地說不做了，結果他說如果這次不做的話 ，畫廊老闆可能未必會再給我機會。」既然還是有點不服氣、放下不，那就做吧！而這一做，便要做得更好，於是她便開始尋思着不懂畫畫的自己，要如何畫出一張畫？而且，還是能賺錢的畫？最後便衍生了《美好家園》的概念，那是盛裝了她的未來、清除了她眼前的荊棘之法。
「當他們畫完後、把它們合拼，我想說的是，原來當心中的那個家成真時，其實是有很多東西是不可控的。」
既然不可控，便放手一搏。承繼過往的概念，這次的遊戲作品《藝術⽣還者》不僅是對達爾⽂主義藝術圈、「狗咬狗⾻」世界作出的譏諷揶揄，更甚的是，它提醒了⼈們終極的目標 —— 要不被感染地存活下去，就需要意識調整得當，才能享受當中的樂趣；而「藝術生還者」也算是一種自嘲，在藝術界裡能幸運地、掹著車邊生還著。
從美好家園（Home Sweet Home）到
二次家園（Home From Home）
而在展覽內除了遊戲，還同時展出了名為《⼆次家園》的⼀系列嶄新布⾯作品。雖然⼀如既往，Mak2 都是把構建出來的圖像切割為三等份，並分別發送給在淘寶畫匠所繪製，但當中也有別於她過往的創作，例如，《美好家園》系列（2019 年⾄今）是把遊戲《模擬⼈⽣》中的幸福家庭場景呈現，而《⼆次家園》（2024 年）則是呈現了《藝術⽣還者》中的殭屍末⽇場景，但她這次更加以利⽤⼈⼯智能⽣成圖像（AI）的功能，把她的兩種想象和截然不同的景象結合。與藝廊環境形成強烈對⽐之下，使作品裡蘊涵的糾纏與雜亂無序更表露無遺，也反映了 Mak2 於殭屍射擊遊戲中所傳達的類似真相。
從藝術和⽣活的理想主義憧憬，仍⾄機械智能盡善盡美的創造性，作品的各個⾯向皆逐漸腐化堕落，要麼是殭屍變異，要麼是⼈為引致的差異。
仔細看，會發現《⼆次家園》中呈現在未來主義或花卉背景下的模糊類⼈形⽣物，每幅畫布之間的差異進⽽扭曲了整個畫⾯，敘事層層遞進卻如同其視覺內容般不可理喻，⽽作品的本質亦呼應了⽣命⾃⾝的不可預測。「我讓 AI 把兩套 data（《美好家園 》和《藝術⽣還者》）blend 在一起，然後讓其 generate 新的畫畫，其實成品有很多張。不滿意的，你也能在遊戲裡看到，成為了遊戲畫面的一部份；而滿意的，就畫了出來，但數量不多，因為我現在未擁有與 AI 溝通完全無縫的能力，所以當中還存在 random 性，譬如現在的 AI 還未能夠完全 accurately 去描繪一個人，但我覺這是有趣的，而這個錯錯地的階段也不會維持太久， 可能很快就會被完善，所以把它當作是一種記錄也很有趣。」
Mak2 藉此⽰意，當現實不可避免地陷⼊幻想時，也許更好的應對機制是，將有關存在的各種分歧融合成⼀個壯麗卻⼜駭目驚⼼的和諧漩渦。「如果你問我『生還』是甚麼，我覺得就是在一些貌似很困難的情況下，你仍能保持游刃有餘。」
當然，人生是一場永無⽌境的⽣存遊戲，時⽽奮戰、時⽽妥協，也只有適者⽣存之地，但 Mak2 卻用自己的創作和作⾵提醒我們，即使處於⾎腥爓祭之中也得學會開懷⼤笑 —— 因為在⼀切暴戾與混沌中，只有⼀場玩笑能夠使我們免於⽣活的致命熏染。
隨著磨⼈的藝術週終結，這場展覽彷彿是逃脫的出口，讓藝術世界的玩家們盡情擺脫有形的現實，於⾃嘲的笑聲中得到解壓。但到底這次展覽，是遊戲的終結，還是另一修羅場的開始？而你又有沒有逃脫的機會呢？
香港藝術家 Mak2 麥影彤二「藝術生還者」
展期：2024 年 5 月 4 日 – 6 月 22 日
地點：德薩畫廊 香港黃竹坑道 54 號萬事昌大廈 26 樓
時間：星期二至星期六（上午 11 時至下午 7 時）
